<\/p>\n
LOS SOLISTAS EN LA GUITARRA AYACUCHANA<\/strong><\/p>\n El Dr. Ra\u00fal Garc\u00eda Z\u00e1rate nos mencionaba de un guitarrista de cual \u00e9l admiraba, era llamado \u201cTaca Alvarado\u201d (no lo conoci\u00f3) \u201c\u2026 lo llamaban \u2018Taca\u2019 porque ten\u00eda una mano dura y que con un solo golpe desmayaba con quienes se pelease\u2026\u201d. <\/em>Alvarado tocaba muy bien la guitarra, era autodidacta con habilidades musicales sorprendentes, llegando a tocar el Himno Nacional en un solo de guitarra. Garc\u00eda Z\u00e1rate fue uno de los primeros en representar la m\u00fasica andina en una guitarra, llev\u00e1ndola a muchos lugares. Su aprendizaje lo hac\u00eda a escondidas, observando a las personas mayores que frecuentaban \u00a0su casa e interpretaban huaynos y yarav\u00edes. Era com\u00fan en aquel entonces prohibir a los j\u00f3venes adentrarse a la m\u00fasica, tocar guitarras o charangos y dar serenatas, era \u201cmal visto\u201d por la gente adulta.<\/p>\n Muy importante tambi\u00e9n fue la presencia de Gaspar And\u00eda Fajardo, Alberto Juscamayta y Daniel Kirwayo. Ellos contribuyeron a la ejecuci\u00f3n solista en la guitarra serrana. And\u00eda Fajardo fue primero en audicionar en Radio Nacional del Per\u00fa, tocando huaynos en una sola guitarra y con cuerdas de metal.<\/p>\n El profesor Arturo Prado[1]<\/a>, de quien nos comentara el guitarrista Boris Villegas y lo mencionar\u00e1 repetidas veces Manuelcha Prado, fue un personaje importante para la guitarra en Puquio. Cuentan que dominaba mucho la guitarra y tocaba solos, pero que no gustaba de ense\u00f1ar su m\u00fasica. Boris Villegas nos comenta:<\/p>\n \u201c\u2026cuando \u00e9l ya estaba demasiado tomado, yo lo llevaba a su casa, yo era muchacho todav\u00eda. \u00c9l andaba con su guitarra y cuando ya lo dejaba dormido\u2026cog\u00eda su guitarra y tocaba cuerda por cuerda, escuchando la afinaci\u00f3n que usaba. De esa manera aprend\u00ed afinaciones.\u201d<\/em><\/p>\n As\u00ed mismo Daniel Kirwayo hace menci\u00f3n a Enrique Pozo Zegarra, Mois\u00e9s Vivanco, Basilio Ramos, M\u00e1ximo Pariona, quienes no pudieron dejar alg\u00fan registro sonoro o grabaci\u00f3n.<\/p>\n Los int\u00e9rpretes sobresalientes hoy en d\u00eda y que congregan seguidores de cada estilo son; el Dr. Ra\u00fal Garc\u00eda Z\u00e1rate, Manuel Prado. Mucho ha gustado la manera de trato para los arreglos de obras peruanas que ellos realizan para una sola guitarra, la ornamentaci\u00f3n, glisandos o arrastres, trinos, color del sonido, recursos\u00a0 t\u00edmbricos, temples; son estos los elementos empleados en dichos arreglos, basados en danzas, cantos religiosos o m\u00fasica ritual, y muchas actividades que se realizan en los andes. Merece citar tambi\u00e9n a quienes colaboraron en la transcripci\u00f3n, sin ellos no hubiera sido posible enriquecer el repertorio musical andino, los guitarristas Bermd Stalh (Alemania), Thierry Rougier (Paris),\u00a0 Melvin Taboada (Per\u00fa), Javier Echecopar (Per\u00fa), Javier Molina (Per\u00fa), Camilo Pajuelo (Per\u00fa), Jos\u00e9 Pino (Per\u00fa), Jorge Garc\u00eda Y\u00e1nez (Per\u00fa), Carlos Hayre (Per\u00fa), Rolando Carrasco Segovia (Per\u00fa).<\/p>\n Hemos cre\u00eddo conveniente\u00a0 exponer algunos comentarios que los guitarristas compartieron con nosotros en las reuniones y entrevistas que nos concedieron, esperando tener una visi\u00f3n general de los guitarristas que hasta hoy poco se conoce. A continuaci\u00f3n:<\/p>\n <\/p>\n BORIS VILLEGAS (Guitarrista puquiano): <\/strong>Arturo Prado no tocaba en p\u00fablico, solo tocaba para sus amigos, y a veces en una cantina. Era una persona muy celosa de su arte. S\u00e9 por sus familiares que a la \u00fanica persona que acompa\u00f1aba era a Ima Sumaq, cuando Ima Sumaq ten\u00eda un concierto, ella le enviaba los pasajes. Por ejemplo, toc\u00f3 con ella en Radio Nacional. Recuerdo tambi\u00e9n a Mois\u00e9s Vivanco, tocaba en aquella \u00e9poca muy bien la guitarra.<\/p>\n Las afinaciones que yo aprend\u00ed eran: La afinaci\u00f3n com\u00fan o comuncha, la afinaci\u00f3n Baul\u00edn Mi Do Sol Re Sib Sol (Fa), en huamanga cambiaban la sexta por Fa en vez de Sol y la afinaci\u00f3n Arpa con la tercera en Fa# la quinta en Sib y la sexta en Fa#. Con esas afinaciones d\u00e1bamos serenatas. En aquella \u00e9poca hac\u00edamos tr\u00edo con Pepe Angulo, Manuelcha y yo, manuelcha aprendi\u00f3 conmigo, yo le ense\u00f1\u00e9 a tocar. Posiblemente Manuelcha haya conocido a Arturo Prado, pero cuando Manuel empez\u00f3 a tocar, Arturo Prado ya no tocaba<\/p>\n MANUEL SILVA (Guitarrista apurime\u00f1o): <\/strong>Yo soy autodidacta desde los 11 a\u00f1os, no tengo conocimiento musical, mucho improviso. Cuando repito un tema lo toco diferente, ese es mi estilo; bastante melanc\u00f3lico. Gaspar And\u00eda Fajardo fue el primer guitarrista que toc\u00f3 en Radio Nacional del Per\u00fa en solo de guitarra, tocaba con cuerdas de alambre, era simple su toque, pero exquisito. \u00a0A veces en la simpleza esta lo grande. Ra\u00fal Garc\u00eda Z\u00e1rate apareci\u00f3 mucho despu\u00e9s de And\u00eda Fajardo y de quien te habla. Soy de Caraybamba, Aimaraes \u2013 Apur\u00edmac.\u00a1\u00a1Cuando toco, la verdad no s\u00e9 qu\u00e9 hago!!Soy heredero de mi familia, de mis padres.<\/p>\n DANIEL KIRWAYO (Guitarrista ayacuchano): <\/strong>Aprend\u00ed guitarra aqu\u00ed en Lima, aprend\u00ed m\u00fasica cajatambina. No ten\u00eda guitarra, solo mi padrastro ten\u00eda su guitarra\u2026cantaba rancheras\u2026aprend\u00ed primero m\u00fasica criolla, cuando era peque\u00f1o ve\u00eda tocando a Mama Paulina, la ve\u00eda tocando el Temple Baul\u00edn. Admir\u00e9 mucho a Juscamayta\u2026hice arreglos de danzas de tijeras, Manuelcha me felicit\u00f3 por escuchar esos arreglos, me dijo que no sab\u00eda que se pod\u00eda ejecutar en la guitarra.<\/p>\n RA\u00daL GARC\u00cdA Z\u00c1RATE (Guitarrista ayacuchano): <\/strong>Yo lo conozco como Temple Diablo o Temple Transportado (Sol menor). Ayacucho tiene m\u00e1s autoridad, sobre el aspecto guitarr\u00edstico, es porque all\u00ed se ha desarrollado m\u00e1s. Hablaban de un tal \u201cTaca Alvarado\u201d le dec\u00edan Taca porque ten\u00eda un pu\u00f1o grande\u2026lleg\u00f3 a tocar el Himno Nacional. Exist\u00eda competencias de solistas de distintos instrumentos, por barrios: Me comentaba un tal se\u00f1or Galindo que en una zona que se llama \u201cEl paseo de la Alameda\u201d en Ayacucho convocaban a varios m\u00fasicos\u2026hab\u00edan guitarristas, charanguistas, quenistas. El \u00fanico premio era el Honor. Luego la municipalidad organizaba concursos, nunca faltaba un solista, sea de arpa, guitarra o charango.<\/p>\n JULIO HUMALA (Guitarrista ayacuchano): <\/strong>Mi t\u00edo no ten\u00eda hijos, entonces yo era su engre\u00eddo. Lo primero que escuchaba de \u00e9l era Ra\u00fal Garc\u00eda Z\u00e1rate\u00a0 y Atahualpa Yupanqui. Mi t\u00edo sol\u00eda decirnos \u201coye chino escucha buena m\u00fasica, ven mira\u201d<\/em>. \u00c9l se llamaba Alfonso L\u00e9vano. Lo primero que aprend\u00ed fue el charango. Yo tocaba la guitarra a escondidas de mi padre. De mi hermano aprend\u00ed a tocar acordes, mi t\u00edo me ense\u00f1\u00f3 a tocar charango\u2026a quien escuch\u00e9 m\u00e1s o menos como solista y tambi\u00e9n fue referente m\u00edo, fue a Ra\u00fal Neira \u201cChuychuy\u201d, es de Cora Cora. Hab\u00eda otro solista Rogelio Escobar. Cuando toqu\u00e9 en el extranjero, me preguntaron qu\u00e9 tipo de m\u00fasica era, algunos dec\u00edan que se parec\u00eda a\u00a0 Atahualpa Yupanqui, bueno su m\u00fasica es tambi\u00e9n andina.<\/p>\n <\/p>\n AFINACIONES USADAS EN LA GUITARRA ANDINA <\/strong><\/p>\n Los guitarristas empezaron a crear afinaciones y tomarlas de otros lugares. Inicialmente las afinaciones\u00a0 aparecen respondiendo a una necesidad de acompa\u00f1amiento y en la guitarra solista se aprovechar\u00e1 m\u00e1s. En la segunda mitad del siglo XX las afinaciones se ejecutan en diferentes regiones y algunas veces usan diferentes nombres para la misma afinaci\u00f3n, ejemplo: \u201cMil Ochenta\u201d en Cajatambo y Temple Baul\u00edn seg\u00fan Ra\u00fal Garc\u00eda Z\u00e1rate en Ayacucho, la guitarra andina est\u00e1 en constante evoluci\u00f3n. En el proceso de esta evoluci\u00f3n, los m\u00fasicos han creado muchas afinaciones, diferentes encordaduras, timbres, t\u00e9cnicas, etc. La guitarra cl\u00e1sica o acad\u00e9mica, emplea tambi\u00e9n diferentes afinaciones, en especial las obras Contempor\u00e1neas escritas para este instrumento. En ellas llegan a cambiar todas las afinaciones de las cuerdas[2]<\/a>.<\/p>\n Con respecto al temple \u201c\u00bf?\u201d El profesor Luis Salazar Mej\u00eda escribe: \u2026el informante M. Vergara, no sab\u00eda la denominaci\u00f3n de ese \u00abtemple\u00bb pero ejecutaba en \u00e9l conocidos huaynos ancashinos. Este temple es muy utilizado en el departamento de Ayacucho. <\/em>Por otro lado: En la pr\u00e1ctica musical la guitarra solista en Ancash es indisociable del canto. Los guitarristas son generalmente dos y uno de ellos o los dos cantan y tocan. Al menos una de las guitarras est\u00e1 afinada en uno de los \u00abtemples\u00bb se\u00f1alados en el cuadro anterior y el ejecutante \u00abpuntea\u00bb y se acompa\u00f1a con los bajos y el otro s\u00f3lo se limita a \u00abbordonear\u00bb reforzando los bajos del primer guitarrista. <\/em>Se utilizan tambi\u00e9n cuerdas dobles o triples en los primeros \u00abordenes\u00bb o en todas las cuerdas \u00a0y en muchos casos usan los capotrastes colocados hasta el s\u00e9ptimo traste, esto permite un timbre m\u00e1s brillante y la posibilidad de cambiar de tonalidad de manera m\u00e1s f\u00e1cil. Algunas afinaciones son nombradas de distinta manera por diversos guitarristas y creemos que todas las opciones son v\u00e1lidas.<\/p>\n La escuela guitarr\u00edstica andina en Ayacucho es uno de los que ha desarrollado el tratamiento del solo de guitarra<\/em>, donde la guitarra empieza a dejar de acompa\u00f1ar a los cantantes, para ser ella misma protagonista, empleando arreglos m\u00e1s elaborados e incorporando nuevas sonoridades de acuerdo a la exigencia de la obra musical. As\u00ed tambi\u00e9n en el departamento de Ancash el tratamiento de la guitarra toma considerable presencia, esto en los arreglos y uso de distintas afinaciones.<\/p>\n <\/p>\n El Solo de Guitarra <\/strong><\/p>\n Como lo mencionamos l\u00edneas arriba, la guitarra ha sido adaptada a las nuevas exigencias de los int\u00e9rpretes y en algunos casos con referencias de la guitarra cl\u00e1sica, \u00a0debido a la visita de muchos m\u00fasicos acad\u00e9micos que visitaron nuestro pa\u00eds e influenciaron a los guitarristas. Presentamos peque\u00f1os ejemplos de algunos arreglos creados para el solo de guitarra, <\/em>donde apreciaremos algunos recursos que los guitarristas han empelado en sus adaptaciones.<\/p>\n <\/p>\n En este peque\u00f1o pasaje observamos, en la voz inferior, las notas Fa y La. Estas dos notas forman un intervalo de 3ra mayor, intervalo que nos define el acorde mayor. El movimiento de los bajos b\u00e1sicamente consiste en el soporte arm\u00f3nico y los agudos se encargan de la voz principal. Esto puede cambiar contrariamente. La melod\u00eda principal esta en las graves y el acompa\u00f1amiento en la voz aguda.<\/p>\n <\/p>\n En el ejemplo \u201cSemana santa\u201d observamos (de manera contraria al ejemplo del fragmento de \u201cAdi\u00f3s pueblo de Ayacucho\u201d) que la voz cantante se encuentra en las notas graves.<\/p>\n \u00a0 En este arreglo podemos apreciar la influencia del tr\u00e9molo, <\/em>este efecto se empieza a usar en el per\u00edodo Rom\u00e1ntico, pero llega a su m\u00e1ximo desarrollo con Francisco T\u00e1rrega (Villarreal<\/a>, Castell\u00f3n<\/a>, 1852<\/a> \u2013 Barcelona<\/a>, 1909<\/a>). Este fragmento es parte introductoria a la marinera del arreglo de Murgu\u00eda.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n Originalmente la danza de negritos, as\u00ed como las huayl\u00edas son ejecutadas con arpa y viol\u00edn. En este arreglo apreciamos la imitaci\u00f3n al arpa, encontrando frases mel\u00f3dicas arpegiadas. Esta imitaci\u00f3n de otros instrumentos sucede frecuentemente con los guitarristas andinos, estando as\u00ed en b\u00fasqueda de sonoridades similares a los dem\u00e1s instrumentos.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u00a0 En este arreglo se busca la imitaci\u00f3n de la voz femenina, quien realiza glisandos, ligados y apoyaturas, siendo estos adornos ejecutados en el viol\u00edn andino, lo cual la guitarra tambi\u00e9n busca estos timbres.<\/p>\n <\/p>\n En esta composici\u00f3n en tratamiento de la guitarra es de corte acad\u00e9mico, pero con mucha influencia de la m\u00fasica andina. La m\u00fasica de Ojeda\u00a0 es significativa para el desarrollo composicional en la guitarra peruana,\u00a0 ha publicado 30 composiciones.<\/p>\n <\/p>\n En este huayno ancashino podemos apreciar la l\u00ednea mel\u00f3dica y los bordones constantes que soportan la armon\u00eda. Originalmente los huaynos ancashinos se ejecutan con guitarras de cuerdas de metal y es el ejecutante al mismo tiempo el cantor, teniendo una funci\u00f3n indisociable entre el canto y el instrumento.<\/p>\n <\/p>\n CONCLUSIONES<\/strong><\/p>\n <\/p>\n [1]<\/a> Conocido como \u201cChipi Prado\u201d, fue profesor de secundaria en el Colegio Nacional Manuel Prado en Puquio-Lucanas.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rolandocarrascosegovia.com\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/1-e1523047139351.jpg\")
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<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rolandocarrascosegovia.com\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/3-e1523047349633.jpg\")
Fragmento de \u201cAdi\u00f3s pueblo de Ayacucho\u201d Arreglo de\u00a0 Ra\u00fal Garc\u00eda Z.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rolandocarrascosegovia.com\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/4-e1523047664589.jpg\")
Fragmento de \u201cSemana Santa\u201d. Arreglo de Ra\u00fal Garc\u00eda Z.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rolandocarrascosegovia.com\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/5-e1523047799971.jpg\")
<\/strong>Fragmento de \u201cLa chica que me quiera\u201d. Arreglo de Percy Murgu\u00eda (Caylloma – Arequipa).<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rolandocarrascosegovia.com\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/6-e1523047972261.jpg\")
Fragmento de \u201cDanza de negritos\u201d. Arreglo de Julio Humala Lema<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rolandocarrascosegovia.com\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/7-e1523048050585.jpg\")
<\/strong>Fragmento de \u201cQachua de Chuschi\u201d. Arreglo de Manuel Prado Alarc\u00f3n (Lucanas – Ayacucho).<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rolandocarrascosegovia.com\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/8-e1523048446840.jpg\")
Fragmento de \u201cKuntur\u201d. Composici\u00f3n de Pablo Ojeda Vizcarra (Cusco).<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rolandocarrascosegovia.com\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/9-e1523048502272.jpg\")
Fragmento de \u201cTu boda\u201d. Arreglo de Luis Salazar Mej\u00eda (Ancash).<\/p>\n\n